3：關於演員演技
《九重紫》開播前，演員選角，不被看好。
孟子義出演古偶女主是第一次，而且綜藝上給人「笨蛋美人」的印象深刻，演一個聰慧過人的角色是否會出戲，是懸念。
更大的懸念是李昀銳，《封神第一部》驚鴻一瞥，能否扛住古偶，無人能知。
結果兩位主演成為劇集成功的最大關鍵。
沒想到孟子義的臉，演明艷聰慧大美女如此有說服力。
一身紅袍出場，隱隱散發王霸之氣。
她的演技表現更大大出乎我的預料，不誇張的說，算是一部劇刷新認知。
表面看著有些霸氣過頭，女總裁不懂愛，但眼神卻漸漸被男主融化。
她當然被低估了。
李昀銳的橫空出世，則給內娛補貨了一位不太新的新人，李昀銳演技不算頂級，但勝在肯用功融入角色。
他說宋墨殺伐果斷，有「閻羅般」的眼神，武力高強。結果他把這些都演出來了，還帶出了能文能武的謀將味道。
尤其在導演鏡頭塑造下，人物更有種滄桑深沉的戰損韻味。
這倆人氣質一明艷一清新，很是相配，化學反應充足，劇就穩了。
加上張萌的王映雪一出場就讓人恨得牙痒痒。
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李百惠的竇明前世綠茶這世可愛。
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姬晨牧的女主渣爹一場怒懟大哥和毒婦護住女主的戲驚艷四座。
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葉祖新的太子出場觀眾就知道男主報錯仇，這些出彩角色，共同促成了《九重紫》的改命成功。
4：關於古偶劇
提到國《九重紫》，那絕對就繞不開一個名字：古偶。
2024年的國產古偶，用「死傷無數」來形容，並不過分。
稱得上驚喜的，也只有《永夜星河》《墨雨雲間》兩部。
贏的贏在創新。輸的輸在套路、低質和乏味。
而《九重紫》能成為黑馬，正在於破解當下古偶困局的「思變」。
比如劇集獨具匠心，大量運用了皮影戲、非遺崑曲，儺戲面具、中醫行針、太虛判詞、古言文作對，甚至花語隱喻，等等。
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比起只會搞狗血的套路古偶，已經勝出太多。
還有，劇集強調了女性獨立自強的價值觀，劇中竇昭雖然仍與繼母偶有纏鬥，但更多是與家中的五伯父，以及權貴進行智斗比拼，從而超越了宅斗雌競，而是與父權進行正面對壘。
劇集雖是爽劇，但在「爽」與「不爽」之間，達成了一種微妙的平衡。男女主雖重生，但並非開「金手指」，到最後大結局，才塵埃落定。
所以短劇化只是劇集成功的基礎，本質來看這是一部合格以上的古偶，才是成功的關鍵。
某種意義上說，該劇其實是成也短劇，敗也短劇。
短劇風格確實讓它脫穎而出，但隨著故事發展，劇集過度「結果導向」推進劇情，忽視邏輯的問題，已經令某些觀眾不爽。
比如宋翰忽然戰力權謀升級，苗安素忽然與女主割袍又忽然覺醒，宋墨毒父處心積慮置長子於死地等等。
主創似乎過度追求短劇式的強爆發，強衝突，強畫面。
而放棄了對深度情節和人物性格的深入打磨。
劇集就像主動給觀眾開了二倍速，推著劇情往前趕，導致許多情節與邏輯都不能細看。
最終劇集爆火，是觀眾自發的選擇，但過度短劇化的風格，我認為是拖了劇集後半段熱度的後腿。
《九重紫》的可貴，是打破了古偶對「S級大製作、大導演、大卡司」的迷信，證明故事才是第一位的。
但古偶要重生，這部劇絕不是改命成功的第二世，而只是鋪墊未來的第一世。
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