從《狄仁傑》到《唐朝詭事錄》，唐風志怪的7個類型衍生

曾有報道認為，狄仁傑系列電影第二部《神都龍王》中，東島人用秘術變異人類、召喚海怪，已經對克蘇魯元素進行簡單嘗試。在第三部《四大天王》中，則把該元素用得淋漓盡致。填補了國產電影中這一部分的空白，也令「克迷」們獲得滿足。

徐克也曾在訪談中提起，需要建造特別的事件、標誌、符號，營造一個奇異的世界，來襯托狄仁傑的形象。

東方美學

開放博聞的大國風範，華麗大氣、兼容並包的審美風格，大開大合、氣象萬千的時代風格，讓大唐成為當代影視創作者想像力生髮的溫床，為故事靈感與美學嘗試提供無盡的延展空間。

唐人兼容並蓄、海納百川的氣概，包容自己與他者、本土與異域。使得唐風美學，不僅具有蓬勃的生命力，對東亞其他國家的文化，也產生深遠的影響。

陳凱歌在《妖貓傳》拍攝時期，在襄陽建造唐城。盛大的幻術大會中，無論是盪鞦韆的貴妃，還是盤旋的白鶴少年，幻術的設定和夢幻瑰麗的畫面，影響了此後無數以唐朝為故事背景的影視作品。